C’est un élément de l’ébénisterie du piano ancien qui est composé de plusieurs morceaux de bois fixés entre eux. De plus, c’est un véritable élément esthétique de l’instrument, parfois joliment orné et chantourné comme les très beaux pupitres en 3 parties de la manufacture BOISSELOT & FILS.

PLEYEL, ERARD et GAVEAU ont eux aussi succombés aux charmes des pupitres chantournés et très travaillés, surtout à la fin du XIX et le début XX siècle. Parfois il est nécessaire de restaurer les pupitres endommagés soit avec du bois massif pour les plus anciens ou du placage de bois précieux qui peut être de l’acajou, du palissandre, du noyer… La finition appliquée sur le pupitre est en adéquation avec le reste du meuble du piano.

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Sur les pianos à queue, le cylindre doit être retiré pour accéder à la mécanique et au clavier. La plupart des cylindres des pianos anciens se retirent aisément en tirant doucement la pièce vers le haut. Sur d’autres modèles comme ERARD par exemple, il faut dévisser les blocs du clavier pour le retirer, ou pousser un ressort de sécurité sur d’autres marques. La technique est la même à l’inverse lorsqu’il s’agit de repositionner le cylindre. Ces opérations pour retirer et repositionner le cylindre demandent l’attention et la minutie d’un professionnel. 

Les cylindres des pianos à queue anciens sont estampillés à l’intérieur avec la marque, le plus souvent avec du laiton et parfois incrustés avec de l’ivoire comme sur certains modèles GAVEAU. Sur les plus anciens avant 1870, ils sont souvent ornementés autour du logo de la marque avec des motifs propres à la manufacture et ou avec des filets de laitons.

La finition du bois appliquée sur le cylindre est la même que sur le reste du meuble. Une restauration de la finition selon une méthode traditionnelle à la main : rempli ciré à la cire naturelle, vernis au tampon avec différents types de gommes laques, vernis au tampon noir type Napoléon III.

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En d’autres termes, le cadre serrurier est un assemblage de plaques et de barres qui assure la rigidité et la solidité à la charpente du piano ancien. Afin de supporter la tension totale des cordes pour éviter que le piano ne se déforme sous la traction de l’ensemble des cordes.

Les photos montrent un cadre serrurier cordes croisées chez PLEYEL dans les années 1870 et un cadre typique ERARD cordes parallèles de 1890, les tensions pour les deux avoisinent les 12 tonnes.

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La mise en charge d’un piano ancien est une opération délicate qui doit être réalisée avec soin et précision par le restaurateur. Celui-ci doit s’appliquer à monter des cordes avec des aciers adaptés de sorte à trouver l’équilibre sur la tension de la structure et la résistance de la table d’harmonie. 

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Le principe de l’attrape-marteau présente chez Erard est le même que l’attrape-marteau présente sur la totalité des pianos à queues anciens. La particularité étant que l’attrape-marteau proposée par Erard est positionnée devant et non derrière. 

L’attrape est solidaire du chevalet et bloque le marteau lorsqu’il a frappé la corde. Elle a une fonction de rebond face au marteau qui fait vibrer les cordes. Le marteau est libéré de l’attrape lorsque la touche est relâchée par le pianiste. 

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Le barrage est en bois massif, souvent en pin des landes chez Erard, Pleyel et Gaveau, il permet de soutenir solidement la structure du piano à queue.Sur les pianos plus anciens appelés « pianoforte » datant d’avant 1830, le barrage constituait la seule structure qui résistait à la tension des cordes et joué un rôle intégrant dans la musicalité du piano.

Les barrages et la ceinture du piano à queue sont des collages structurels qui nécessitent l’œil avisé d’un professionnel avant toute restauration d’un piano à queue ancien, afin de s’assurer que ceux-ci soient en bon état.

L’article LE BARRAGE DU PIANO A QUEUE ANCIEN (1830-1930) est apparu en premier sur Piano des Charentes.

La valeur normative d’enfoncement des touches sur un piano ancien peut varier entre 30 et 50 grammes. Avec le temps et dépendamment de l’hygrométrie de la pièce dans laquelle est placée le piano, les plombs peuvent gonfler sous l’effet de l’oxydation.

Le restaurateur de piano effectue alors un « arasage des plombs » qui consiste à remettre de niveau les plombs à l’aide d’un ciseau à bois. Une couche de vernis peut ensuite être passée après avoir réalisé l’opération. Sous l’effet d’une humidité trop importante, les plombs peuvent parfois faire éclater le bois des touches. Il est alors nécessaire de les extraire de recoller les touches et d’y insérer des plombs neufs.

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Le barrage est en bois massif, souvent en pin des landes chez Erard, Pleyel et Gaveau, et joue un rôle intégrant dans la musicalité du piano droit. Sur les pianos plus anciens datant d’avant 1850, le barrage constituait la seule structure qui résistait à la tension des cordes.

Les célèbres Pianino de chez Pleyel étaient constitués que de bois massif. Dans les années suivantes, des renforts avec des barres en fers sont apparues, puis un cadre métallique serrurier et fin XIX les cadres en fontes pleines. Ils sont apposés par-dessus la table d’harmonie, venant soutenir le barrage en bois initial, voire le remplacer.

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Tout comme les chevalets de la mécanique, les fourches des marteaux doivent être parfaitement réglées et alignées. Lors de la restauration d’un piano ancien, on parle généralement de « repivotage des fourches de marteaux ». 

Néanmoins, c’est toutes les pièces de la mécanique qui demandent souvent à être vérifiées et réglées de façon précise, afin que la régularité soit optimale lors du jeu du pianiste.

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Le jeu de lanières est souvent remplacé pendant la restauration de la mécanique, notamment lorsque le cuir s’est asséché ou lorsque le tissu s’est déchiré. Les lanières sont collées à la contre-attrape du marteau. Avant toute opération, il est nécessaire de les décoller. 

Le remplacement des nouvelles lanières demande un peu de préparation et de précision lors du collage à la contre attrape, sans oublier la bonne longueur de la lanière qui détermine le rappel du marteau en bonne place prêt à être rejoué.

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Fixée sur la base du marteau, la noix est maintenue à l’aide d’un pivot et ou d’une platine sur une fourche avec du casimir autour de l’axe du pivot. Des garnitures supplémentaires en feutres et peaux, sont collées sur la partie de la noix de marteau appelé le « nez » qui entre en contact avec le bâton d’échappement. 

De plus, la noix est percée horizontalement et verticalement : verticalement pour accueillir le manche du marteau, horizontalement pour recevoir le manche de la contre-attrape qui rentre en contact avec l’attrape marteau. Au cours de la restauration de la mécanique d’un piano ancien, la sous garniture, la peau et le coussin de feutre de la noix doivent être souvent remplacés.

Il est à noter que les pianos anciens à queue PLEYEL sont eux aussi équipés d’une noix garnie de peau, contrairement au rouleau du marteau inventé et utilisé par ERARD, GAVEAU et bien d’autres marques.

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Ainsi, chaque touche du piano dispose d’un chevalet de mécanique indépendant, muni d’un levier de répétition, d’un bâton d’échappement et d’un pilote d’échappement. La position des chevalets dans la mécanique est très importante et doit être ajustée et réglée finement.

Les peaux et les feutres qui sont des matériaux d’usures et en frottements permanents sur les chevalets, doivent être systématiquement remplacés lors d’une restauration. Sur des pianos très anciens il est parfois aussi nécessaire de changer certains ressorts trop oxydés et ou fatigués par le temps.

L’article LE CHEVALET DE LA MÉCANIQUE DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Les étouffoirs ont pour action d’étouffer l’émission sonore des cordes et ce sont les têtes feutrées de ceux-ci qui sont fixées en haut des tiges logées dans les lames. A l’intérieur des lames d’étouffoirs, sont sertis des ressorts qui communiquent aux lames la pression nécessaire pour étouffer l’émission sonore des cordes.  

La lame d’étouffoir du piano droit est recouverte d’une peau coté cuillère et barre de forte. Il est parfois nécessaire lors d’une restauration de remplacer cette peau, car elle est usée par les frottements répétés du jeu du piano. Les ressorts des lames peuvent eux aussi être changés s’ils sont trop mous, rouillés ou cassés.

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Elle est garnie d’une fine peau rugueuse de qualité, qui fonctionne avec le feutre de l’attrape à l’intérieur des mécaniques des pianos droits. En d’autres termes, elles permettent aux marteaux de ne pas rebondir plusieurs fois sur les mêmes cordes : elles sont attrapées et bloquées par les attrapes, empêchant le marteau de continuer son chemin. 

La peau des contre attrapes s’use plus rapidement que le feutre des attrapes et doit être changé durant la restauration d’une mécanique de piano ancien. Pour cela, un découpage et un collage précis de la peau neuve sont effectués avant de remonter les marteaux. 

L’article LA CONTRE ATTRAPE DU MARTEAU est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Dans la structure harmonique des pianos droit et à queue, toutes les cordes graves sont filées depuis les années 1830.  De la même façon que pour les cordes blanches en acier, les cordes filées s’usent avec le temps. Elles s’abîment, rouillent et cassent. Les facteurs principaux de cette usure sont le temps : l’étirement de l’acier, l’encrassement des enroulements de cuivre, l’humidité…

Au cours de la restauration d’un piano ancien droit ou à queue toutes les cordes filées des graves sont changées, aux mêmes titres que les cordes blanches. Elles sont calculées sur-mesure pour chaque piano d’après un relevé de plan de cordes précis. Pour leur fabrication, le restaurateur fait appel à un professionnel fileur de cordes basses. Rappelons que dans les pianos anciens, les cordes graves peuvent être montées selon la méthode : cordes parallèles ou cordes croisées.

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L’acier qui constitue les cordes du piano est extrêmement solide, il supporte une tension constante très importante. Cependant le diamètre de la corde dépend de son emplacement dans la gamme : plus la note est aiguë, plus la corde est fine. Les cordes blanches en acier sont sujettes à l’usure au même titre que les feutres des marteaux.

Même si l’acier est poli à la base, les cordes s’oxydent avec le temps et l’âge et peuvent s’abîmer, s’étirer et se casser. La rouille observée sur les cordes aciers peut provenir de la vieillesse du piano, de son emplacement dans la pièce, de l’humidité. Lors de la restauration d’un piano ancien, il est nécessaire de changer toutes les cordes blanches ainsi que les cordes filées et les chevilles du sommier.

L’article LES CORDES BLANCHES DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Les barres de mouchoirs sont des barres d’angle souvent parallèles aux fibres de bois de la table d’harmonie et du grand chevalet mais aussi du chevalet des basses. Ces zones peuvent être au nombre de deux. A l’intérieur de la table d’harmonie, on les trouve dans deux angles opposés.

Ces zones permettent une homogénéité dans la circulation des vibrations en fermant totalement la surface du piano ancien. Parfois, ces zones peuvent être aussi non fermées par une planche d’épicéa. Sur les pianos anciens à queue, on retrouve aussi le mouchoir qui est en général sur la partie avant gauche.

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Ce sont des pointes en laiton sur les pianos les plus anciens ou en fer qui peuvent être changées si besoin est. Sur certains modèles de piano de concert moderne, elles peuvent être confectionnées à partir de titane, métal très dur et résistant.

Il existe plusieurs manières d’accrocher la corde à la pointe : montage avec des bouclettes à la française, bouclettes courtes, à cheval et montage mixte… Avec le temps, les pointes d’accroche peuvent s’abîmer et rouiller. Lors de la restauration d’un piano ancien, il est alors possible de les nettoyer, voire de les changer si besoin est.

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On distingue ainsi la bouclette allemande simple de la bouclette allemande double en fonction du nombre de tours que fera la corde autour de la pointe d’accroche. Pour nouer les bouclettes allemandes, le professionnel utilise une pince à bec rond, un crochet ou une cale à butée.

Par ailleurs, lors de la restauration d’un piano ancien, si les bouclettes sont montées à l’allemande. Comme par exemple, sur un PLEYEL cordes croisées du début XX siècle, le restaurateur doit recorder le piano de la même façon comme à l’origine, pour ne pas dénaturer l’instrument. Il existe aussi un autre montage avec des « bouclettes à la françaises » monter sur la plupart des pianos anciens ERARD à cordes parallèles.

L’article LES BOUCLETTES ALLEMANDES DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Les touches du piano sont montées sur un châssis qui est lui-même installé sur le plateau du piano. Les pointes d’enfoncement et les pointes de balancier permettent le maintien dans l’axe des touches et sont réglées à l’aide de mouches afin d’obtenir un enfoncement identique sur toute l’étendue du clavier.

Si la touche du piano n’est pas considérée comme une partie de la mécanique du piano, c’est elle qui déclenche tout le système mécanique adjacent. De la même manière, le plateau du clavier est un élément solide qui sert de support à cette mécanique incroyable qui constitue le piano.

L’article LE PLATEAU DU CLAVIER DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Il vient alors se placer de nouveau sous le rouleau du marteau, à sa place initiale avant d’être sollicité de nouveau. Lorsque qu’un piano ancien est équipé d’un échappement simple, le bâton d’échappement entraîne le marteau en basculant, l’obligeant à retrouver sa place après avoir frappé la corde. Dans ce cas-là, le pianiste doit attendre que la touche soit complètement remontée avant d’être rejouée.

Cependant, lorsque le piano est équipé d’un double échappement (ou mécanique de répétition, invention de Sébastien Erard (1828)), l’attrape arrête le marteau dans sa lancée. Un système de ressort et de levier permet au marteau et au bâton de se replacer presque instantanément, permettant au pianiste de rejouer la note avant que celle-ci ne revienne à sa position.

L’article LE BÂTON D’ÉCHAPPEMENT DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

En clair, c’est un pont entre la corde et la table d’harmonie. Le chevalet des aigus est également installé au bord de la table d’harmonie, tout comme le chevalet des basses, et permet une belle vibration de la note. Cette partie du chevalet est fabriquée à partir d’hêtre massif sur les pianos anciens français et parfois associée à une calotte appelée “doublette de chevalet”.

L’article LE CHEVALET DES AIGUS OU GRAND CHEVALET DU PANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

C’est le chevalet qui fait l’intermédiaire entre la résonance de la corde et la vibration ainsi produite par la table d’harmonie. En clair, c’est un pont entre la corde et la table d’harmonie. Le chevalet des basses est, quant à lui, installé au bord de la table d’harmonie.

C’est Jean-Henri Pape qui est à l’origine de l’invention de ce chevalet des basses, suite à sa proposition des cordes croisées. Les cordes croisées du piano permettent d’allonger les basses, et donc les notes graves, afin de produire un son plus soutenu.

L’article LE CHEVALET DES BASSES DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

L’objectif étant que le bâton d’échappement soit placé sous le rouleau du marteau, il s’agit de régler la hauteur d’échappement. Les pilotes d’échappement sont à manipuler avec un outil spécifique et de manière très minutieuse.

Ainsi, ils permettent d’assurer un échappement très précis des marteaux près des cordes, lorsque les touches seront jouées par le pianiste. Sur les pianos anciens Pleyel, les pilotes d’échappement sont moins accessibles et se règlent par le dessus.

L’article LE PILOTE D’ÉCHAPPEMENT DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Ces caractéristiques peuvent endommager directement le piano qui, à la différence d’autres instruments, n’a pas d’étui de rangement. Si l’air est trop sec, l’humidité naturelle du bois sera lentement absorbée. Néanmoins, il existe des solutions simples pour pallier ce manque d’humidité dans l’air, notamment pendant l’hiver.

A l’inverse, si l’air est trop humide, le bois et les éléments du piano absorbent l’humidité, notamment lorsque la température de la pièce n’est pas adéquate. Le bois aura alors tendance à se déformer. De la même manière, des éléments comme : le sommier des chevilles, la table d’harmonie, la mécanique, le clavier, les feutres, les cordes, l’ébénisterie du meuble de l’instrument se verront être endommagés. Augmenter la température de la pièce peut être une première solution pour éviter ces détériorations si la pièce est trop humide.

L’article L’HYGROMÉTRIE DU PIANO ANCIEN est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Ce sont des pointes composées de laiton ou de fer chromé fixées à l’avant du châssis. De manière conventionnelle, chaque touche du clavier d’un piano doit s’enfoncer d’environ 10 millimètres. Des mouches en papier de format variable et une mouche d’enfoncement en feutre permettent de régler cet enfoncement.

Les mortaises d’enfoncement viennent s’emboîter dans les pointes d’enfoncement sous la partie avant de la touche. Tout comme les pointes de balancier, celles-ci peuvent s’oxyder ou rouiller ce qui peut engendrer des désagréments dans le clavier. Lors de la restauration d’un piano ancien, les pointes peuvent être nettoyées et désoxydées en premier lieu.

L’article LES POINTES D’ENFONCEMENT DES TOUCHES DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Elles sont composées de laiton ou de fer chromé et leur diamètre dépend de l’épaisseur de la mortaise qui est garnie de casimir. La pointe de balancier a pour principale mission de permettre à la touche de s’enfoncer et de remonter sans jeu latéral.

Des mouches en papier de format variable ainsi qu’une mouche d’enfoncement en feutre sont installées autour des pointes de balancier et permettent de régler la hauteur du clavier. Ces pointes de balancier peuvent s’oxyder ou rouiller ce qui peut engendrer des grincements dans le clavier. Lors de la restauration, les pointes peuvent être nettoyées et désoxydées en premier amont.

L’article LES POINTES DE BALANCIER DES TOUCHES DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Elles doivent alors être changées pour permettre un enfoncement précis et agréable de la touche lors de l’utilisation du piano. A titre informatif, chaque touche doit s’enfoncer de 8 à 10~ mm environ, enfoncement différent en fonction de l’époque du piano ancien.

Des mouches en papier d’épaisseur variable peuvent être glissées sous les mouches d’enfoncement en feutre afin d’harmoniser l’enfoncement général du clavier. Ces mouches d’enfoncement ont pour rôle d’établir la profondeur d’enfoncement et d’amortir la touche. Ainsi, la touche est arrêtée et ne vient pas taper le support du clavier lorsqu’elle est enfoncée par le pianiste.

L’article LES MOUCHES D’ENFONCEMENT DES TOUCHES est apparu en premier sur Piano des Charentes.

De sa qualité et de son état dépendent l’accord et la solidité des chevilles dans le sommier. Avec le temps, le sommier des chevilles s’use et survient une irrégularité dans la tenue des chevilles. Si les chevilles peuvent être changées, il est plus rare de changer le sommier en lui-même. Lorsque le sommier est trop endommagé, celui-ci doit être remplacé.

En effet, le sommier des chevilles peut être déformé, craqué ou fendu à cause de chevilles arrachées, notre atelier de restauration de piano peut s’occuper de ce remplacement. Cette intervention demande le travail et l’expertise d’un restaurateur confirmé, notamment en termes d’ébénisterie. La fabrication du nouveau sommier, l’ajustement de celui-ci dans la ceinture ainsi que le perçage des trous dans lesquelles se placeront les chevilles, auront un impact direct sur leur tenue et leur régularité d’accord dans le temps.

L’article LE SOMMIER DES CHEVILLES DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Le type de Casimir est choisi en fonction de l’épaisseur de la pointe d’enfoncement et de la largeur de la mortaise de balancier.Ce sont des pièces qui s’usent à mesure de l’utilisation du clavier et qui entraînent un jeu latéral ; le pianiste ressent alors un flottement voire un manque de précision lors du toucher.

Un regarnissage des mortaises, également appelé « mortaisage », peut alors être effectué pour retrouver une précision maximale au niveau du toucher lors de l’utilisation de votre piano ancien. C’est une opération délicate qui nécessite le travail et l’expertise d’un professionnel de la restauration de piano.

L’article LA MORTAISE DE BALANCIER DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

La vibration de la table d’harmonie est à l’origine de la production du son de l’instrument, d’où son importance majeure. C’est un élément du piano ancien plutôt fragile : la table d’harmonie fait seulement de 6 à 8mm d’épaisseur environ et reçoit une forte pression des cordes. Elle peut alors s’abîmer ou se fendre avec le temps.

Un restaurateur doit alors intervenir en utilisant des flipots pour pallier ce type de problème. De la même manière, l’hygrométrie et la température ambiante de la pièce sont des paramètres à contrôler pour entretenir au mieux le piano. Ces désagréments peuvent affecter directement le son en impactant sa circulation et donc sa vibration.

L’article LA TABLE D’HARMONIE DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Ce sont ces tiges en fer qui actionnent les étouffoirs. Cette mécanique ancienne est un petit peu plus bruyante et plus délicate à régler pour trouver le juste équilibre à l’étouffement des cordes.

Aujourd’hui, ces pianos anciens à la mécanique baïonnette ne sont plus fabriqués ainsi. Cependant, la restauration de ces pianos anciens à baïonnettes peut toujours être effectuée dans notre atelier de restauration.

L’article LA MÉCANIQUE A BAÏONNETTE DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Les ivoires ébréchées ou cassées nécessitent d’être changés et cette restauration demande un grand nombre d’étapes : il faut décoller l’ivoire initial, préparer la touche, coller la nouvelle plaquette. C’est un long travail qui demande beaucoup de rigueur.

Pour des raisons éthiques, l’ivoire n’est plus utilisé aujourd’hui pour la construction d’instruments et est soumis à des réglementations strictes. Cependant, de nombreux pianos anciens possèdent encore des touches fabriquées à partir d’ivoire.

L’article L’IVOIRE DES TOUCHES DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

La tête du marteau est la partie qui vient frapper la corde. Recouverte de feutre, c’est la pièce la plus importante du marteau. Enfin, le manche du marteau est la partie centrale sur laquelle est fixée le rouleau du marteau. Ce rouleau du marteau est poussé par le bâton d’échappement et entraîne la propulsion de la tête du marteau vers la corde. Le rouleau est remplacé par le nez du marteau dans certaines mécaniques, chez Pleyel par exemple.

Ainsi, les rouleaux des marteaux sont des pièces importantes car assurent l’échappement indispensable du marteau. Souvent écrasés, les rouleaux usés peuvent rendre le jeu difficile et créer une inégalité de toucher d’une touche à l’autre. Il est alors nécessaire de les restaurer en regarnissant la peau du rouleau ou en les remplaçant.

L’article LE ROULEAU DES MARTEAUX DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Cette action de remplacement est appelée le « flipotage » et consiste à combler une fente par un petit morceau de bois de même essence venant épouser le fraisage de la manière la plus précise possible. Même si une fente dans la table d’harmonie n’empêche pas le piano de produire un son, la propagation du son peut être impactée si le flipotage n’est pas assuré.

En effet, une fente dans la table d’harmonie peut être la cause d’une rupture du son ; le flipot permet alors une bonne circulation des vibrations à l’intérieur de la table d’harmonie. De plus, il a également une fonction esthétique dans la restauration d’un piano ancien.

L’article LE FLIPOT OU LE FLIPOTAGE est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Il faut alors changer le feutre de la tête des marteaux car c’est cette partie qui est en partie responsable de la qualité sonore du piano, travail qui demande le professionnalisme, le soin et la rigueur d’un professionnel. En effet, le feutre s’aplatit et se rainure au fur et à mesure du temps ce qui conduit à détériorer le timbre du piano.

Lors d’une restauration de piano ancien, il est essentiel de changer la totalité des feutres tout en conservant s’ils sont présents les sous couches originelles du feutre principal. On appelle cela le refeutrage ou le regarnissage des feutres, parfois il s’avère nécessaire de changer les têtes de marteaux en elles-mêmes.

L’article LE FEUTRE DES TÊTES DES MARTEAUX est apparu en premier sur Piano des Charentes.

L’ébène a la particularité d’être un bois dense et précieux. Les touches blanches sont, quant à elles, réalisées en bois plus léger et plaqué en ivoire. A l’époque, les couleurs des touches étaient inversées : les touches blanches étaient noires et inversement. C’est au XIXème siècle que les couleurs des touches se sont établies : les dièses sont en ébène et les blanches sont recouvertes d’une lame d’ivoire.

Lors de la restauration d’un piano ancien, les touches doivent être restaurées et nettoyées également, notamment les touches de dièses qui peuvent être usées et dépolies par l’utilisation. Par souci d’esthétique et de confort d’utilisation, les touches en ivoires doivent être polies avant de retrouver un toucher lisse et brillant.

L’article LES DIÈSES EN ÉBÈNE DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

A la différence des bouclettes simples et des bouclettes doubles (bouclettes allemandes ou anglaises), les bouclettes à la française nécessitent l’utilisation d’une machine manuelle et un coup de main particulier.

Les bouclettes courtes sont plus faciles à réaliser, présentes notamment chez Pleyel et d’autres de la fin du XIXème siècle au XXème siècle. La bouclette à la française mesure entre 25 mm à 75 mm, dépendamment de la longueur entre le chevalet et les pointes d’accroche.

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Erard propose alors une solution pour pallier ce problème et permettre au pianiste de rejouer une même note sans même avoir complètement relâché la touche. Après avoir frappé la touche, le marteau est bloqué par l’attrape.

Au relâchement de la touche, l’attrape libère le marteau et la mécanique de répétition agit : un ressort pousse un levier amovible qui vient alors pousser le marteau vers le haut. C’est le bâton d’échappement qui se remet alors très rapidement en place sous la pression du marteau et qui permet à la note d’être instantanément rejouée.

L’article LE DOUBLE ÉCHAPPEMENT DU PIANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Les étouffoirs doivent être minutieusement réglés sur les cordes, réglage qui s’effectue à partir des tiges des étouffoirs ou de la hauteur des étouffoirs en fonction des pianos. En clair, l’étouffoir se lève lorsque le marteau a effectué une certaine distance (distance équivalente à la moitié de la trajectoire entre le marteau et la corde). Si l’étouffoir ne se lève pas, le son produit par la corde est quasi inexistant.

De plus, c’est la levée de l’étouffoir qui procure un certain poids lorsque l’on appuie sur la touche. Un bon réglage des étouffoirs permet alors d’assurer une sensation de toucher régulière. Lors d’une restauration de piano ancien, les étouffoirs sont systématiquement regarnis avec des feutres neuf adaptés à la mécanique du piano à restaurer.

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