En d’autres termes, le cadre serrurier est un assemblage de plaques et de barres qui assure la rigidité et la solidité à la charpente du piano ancien. Afin de supporter la tension totale des cordes pour éviter que le piano ne se déforme sous la traction de l’ensemble des cordes.

Les photos montrent un cadre serrurier cordes croisées chez PLEYEL dans les années 1870 et un cadre typique ERARD cordes parallèles de 1890, les tensions pour les deux avoisinent les 12 tonnes.

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La mise en charge d’un piano ancien est une opération délicate qui doit être réalisée avec soin et précision par le restaurateur. Celui-ci doit s’appliquer à monter des cordes avec des aciers adaptés de sorte à trouver l’équilibre sur la tension de la structure et la résistance de la table d’harmonie. 

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Le barrage est en bois massif, souvent en pin des landes chez Erard, Pleyel et Gaveau, il permet de soutenir solidement la structure du piano à queue.Sur les pianos plus anciens appelés « pianoforte » datant d’avant 1830, le barrage constituait la seule structure qui résistait à la tension des cordes et joué un rôle intégrant dans la musicalité du piano.

Les barrages et la ceinture du piano à queue sont des collages structurels qui nécessitent l’œil avisé d’un professionnel avant toute restauration d’un piano à queue ancien, afin de s’assurer que ceux-ci soient en bon état.

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Le barrage est en bois massif, souvent en pin des landes chez Erard, Pleyel et Gaveau, et joue un rôle intégrant dans la musicalité du piano droit. Sur les pianos plus anciens datant d’avant 1850, le barrage constituait la seule structure qui résistait à la tension des cordes.

Les célèbres Pianino de chez Pleyel étaient constitués que de bois massif. Dans les années suivantes, des renforts avec des barres en fers sont apparues, puis un cadre métallique serrurier et fin XIX les cadres en fontes pleines. Ils sont apposés par-dessus la table d’harmonie, venant soutenir le barrage en bois initial, voire le remplacer.

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Dans la structure harmonique des pianos droit et à queue, toutes les cordes graves sont filées depuis les années 1830.  De la même façon que pour les cordes blanches en acier, les cordes filées s’usent avec le temps. Elles s’abîment, rouillent et cassent. Les facteurs principaux de cette usure sont le temps : l’étirement de l’acier, l’encrassement des enroulements de cuivre, l’humidité…

Au cours de la restauration d’un piano ancien droit ou à queue toutes les cordes filées des graves sont changées, aux mêmes titres que les cordes blanches. Elles sont calculées sur-mesure pour chaque piano d’après un relevé de plan de cordes précis. Pour leur fabrication, le restaurateur fait appel à un professionnel fileur de cordes basses. Rappelons que dans les pianos anciens, les cordes graves peuvent être montées selon la méthode : cordes parallèles ou cordes croisées.

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L’acier qui constitue les cordes du piano est extrêmement solide, il supporte une tension constante très importante. Cependant le diamètre de la corde dépend de son emplacement dans la gamme : plus la note est aiguë, plus la corde est fine. Les cordes blanches en acier sont sujettes à l’usure au même titre que les feutres des marteaux.

Même si l’acier est poli à la base, les cordes s’oxydent avec le temps et l’âge et peuvent s’abîmer, s’étirer et se casser. La rouille observée sur les cordes aciers peut provenir de la vieillesse du piano, de son emplacement dans la pièce, de l’humidité. Lors de la restauration d’un piano ancien, il est nécessaire de changer toutes les cordes blanches ainsi que les cordes filées et les chevilles du sommier.

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Les barres de mouchoirs sont des barres d’angle souvent parallèles aux fibres de bois de la table d’harmonie et du grand chevalet mais aussi du chevalet des basses. Ces zones peuvent être au nombre de deux. A l’intérieur de la table d’harmonie, on les trouve dans deux angles opposés.

Ces zones permettent une homogénéité dans la circulation des vibrations en fermant totalement la surface du piano ancien. Parfois, ces zones peuvent être aussi non fermées par une planche d’épicéa. Sur les pianos anciens à queue, on retrouve aussi le mouchoir qui est en général sur la partie avant gauche.

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Ce sont des pointes en laiton sur les pianos les plus anciens ou en fer qui peuvent être changées si besoin est. Sur certains modèles de piano de concert moderne, elles peuvent être confectionnées à partir de titane, métal très dur et résistant.

Il existe plusieurs manières d’accrocher la corde à la pointe : montage avec des bouclettes à la française, bouclettes courtes, à cheval et montage mixte… Avec le temps, les pointes d’accroche peuvent s’abîmer et rouiller. Lors de la restauration d’un piano ancien, il est alors possible de les nettoyer, voire de les changer si besoin est.

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On distingue ainsi la bouclette allemande simple de la bouclette allemande double en fonction du nombre de tours que fera la corde autour de la pointe d’accroche. Pour nouer les bouclettes allemandes, le professionnel utilise une pince à bec rond, un crochet ou une cale à butée.

Par ailleurs, lors de la restauration d’un piano ancien, si les bouclettes sont montées à l’allemande. Comme par exemple, sur un PLEYEL cordes croisées du début XX siècle, le restaurateur doit recorder le piano de la même façon comme à l’origine, pour ne pas dénaturer l’instrument. Il existe aussi un autre montage avec des « bouclettes à la françaises » monter sur la plupart des pianos anciens ERARD à cordes parallèles.

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En clair, c’est un pont entre la corde et la table d’harmonie. Le chevalet des aigus est également installé au bord de la table d’harmonie, tout comme le chevalet des basses, et permet une belle vibration de la note. Cette partie du chevalet est fabriquée à partir d’hêtre massif sur les pianos anciens français et parfois associée à une calotte appelée “doublette de chevalet”.

L’article LE CHEVALET DES AIGUS OU GRAND CHEVALET DU PANO est apparu en premier sur Piano des Charentes.

C’est le chevalet qui fait l’intermédiaire entre la résonance de la corde et la vibration ainsi produite par la table d’harmonie. En clair, c’est un pont entre la corde et la table d’harmonie. Le chevalet des basses est, quant à lui, installé au bord de la table d’harmonie.

C’est Jean-Henri Pape qui est à l’origine de l’invention de ce chevalet des basses, suite à sa proposition des cordes croisées. Les cordes croisées du piano permettent d’allonger les basses, et donc les notes graves, afin de produire un son plus soutenu.

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Ces caractéristiques peuvent endommager directement le piano qui, à la différence d’autres instruments, n’a pas d’étui de rangement. Si l’air est trop sec, l’humidité naturelle du bois sera lentement absorbée. Néanmoins, il existe des solutions simples pour pallier ce manque d’humidité dans l’air, notamment pendant l’hiver.

A l’inverse, si l’air est trop humide, le bois et les éléments du piano absorbent l’humidité, notamment lorsque la température de la pièce n’est pas adéquate. Le bois aura alors tendance à se déformer. De la même manière, des éléments comme : le sommier des chevilles, la table d’harmonie, la mécanique, le clavier, les feutres, les cordes, l’ébénisterie du meuble de l’instrument se verront être endommagés. Augmenter la température de la pièce peut être une première solution pour éviter ces détériorations si la pièce est trop humide.

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De sa qualité et de son état dépendent l’accord et la solidité des chevilles dans le sommier. Avec le temps, le sommier des chevilles s’use et survient une irrégularité dans la tenue des chevilles. Si les chevilles peuvent être changées, il est plus rare de changer le sommier en lui-même. Lorsque le sommier est trop endommagé, celui-ci doit être remplacé.

En effet, le sommier des chevilles peut être déformé, craqué ou fendu à cause de chevilles arrachées, notre atelier de restauration de piano peut s’occuper de ce remplacement. Cette intervention demande le travail et l’expertise d’un restaurateur confirmé, notamment en termes d’ébénisterie. La fabrication du nouveau sommier, l’ajustement de celui-ci dans la ceinture ainsi que le perçage des trous dans lesquelles se placeront les chevilles, auront un impact direct sur leur tenue et leur régularité d’accord dans le temps.

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La vibration de la table d’harmonie est à l’origine de la production du son de l’instrument, d’où son importance majeure. C’est un élément du piano ancien plutôt fragile : la table d’harmonie fait seulement de 6 à 8mm d’épaisseur environ et reçoit une forte pression des cordes. Elle peut alors s’abîmer ou se fendre avec le temps.

Un restaurateur doit alors intervenir en utilisant des flipots pour pallier ce type de problème. De la même manière, l’hygrométrie et la température ambiante de la pièce sont des paramètres à contrôler pour entretenir au mieux le piano. Ces désagréments peuvent affecter directement le son en impactant sa circulation et donc sa vibration.

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Cette action de remplacement est appelée le « flipotage » et consiste à combler une fente par un petit morceau de bois de même essence venant épouser le fraisage de la manière la plus précise possible. Même si une fente dans la table d’harmonie n’empêche pas le piano de produire un son, la propagation du son peut être impactée si le flipotage n’est pas assuré.

En effet, une fente dans la table d’harmonie peut être la cause d’une rupture du son ; le flipot permet alors une bonne circulation des vibrations à l’intérieur de la table d’harmonie. De plus, il a également une fonction esthétique dans la restauration d’un piano ancien.

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A la différence des bouclettes simples et des bouclettes doubles (bouclettes allemandes ou anglaises), les bouclettes à la française nécessitent l’utilisation d’une machine manuelle et un coup de main particulier.

Les bouclettes courtes sont plus faciles à réaliser, présentes notamment chez Pleyel et d’autres de la fin du XIXème siècle au XXème siècle. La bouclette à la française mesure entre 25 mm à 75 mm, dépendamment de la longueur entre le chevalet et les pointes d’accroche.

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Datant de l’origine même des pianos, le montage des cordes parallèles a été abandonné vers 1920. D’ailleurs, Erard sera le dernier à fabriquer des pianos à cordes parallèles après 1920, véritables pièces de collection à l’heure actuelle. Cette disposition parallèle des cordes assure une acoustique incontestable notamment grâce à la stabilité et à l’aération inter-cordes. Cependant, les pianos à cordes parallèles sont des instruments plus longs : pour que le potentiel de la corde soit maximal, il faut en exploiter toute sa longueur.

Ainsi, les pianos Erard peuvent mesurer jusqu’à 2,80 mètres de long alors que les pianos anciens à cordes croisées mesurent 2,40m. Les avis concernant les cordes parallèles en opposition aux cordes croisées différent. Si les pianos à cordes parallèles ne sont plus fabriqués de nos jours, ce n’est pas parce que le son produit par les cordes présente moins de valeur musicale. La différence notable souvent relatée est constatée au niveau des cordes graves, bien que cet argument soit aujourd’hui remis en question.

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Celles-ci sont initialement tendues verticalement ou horizontalement entre la harpe du piano à l’intérieur de laquelle sont fixées les pointes d’accroche et le sommier des chevilles. Le fait de croiser les cordes permet, premièrement, de maximiser la longueur vibrante des cordes. Deuxièmement, les cordes croisées permettent de réduire la longueur générale du piano, notamment face à la longueur des cordes graves.

L’objectif étant de fabriquer des instruments de plus en plus performants tant dans la sonorité en s’appuyant sur des connaissances techniques fondamentales mais aussi dans l’aspect plus global de l’instrument en cherchant notamment à construire des pianos mobiles de plus en plus condensés. D’autre part, l’installation de cordes croisées permet de décaler le chevalet des basses vers le centre de la table d’harmonie pour une meilleure résonance des basses.

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La clé d’accord est ainsi munie d’une tête qui s’adapte à la forme des chevilles pour ne pas les abîmer. C’est une tâche délicate que l’accord d’un piano, tâche nécessairement réalisée par un professionnel. En effet, la clé doit être manipulée avec soin dans l’axe de la cheville sans inclinaison aucune pour ne pas endommager le trou de la cheville.

Le manche de la clé d’accord est conçu en fibre de carbone, en aluminium et en bois exotique, cet outil est un bel objet très souvent collectionné par les professionnels. Elle se veut à la fois légère, facilement maniable mais également rigide et fabriquée à partir de matériaux nobles et solides.

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Ainsi, la corde est tendue entre la cheville et le cadre du piano. L’accordeur agit sur les chevilles pour tendre ou détendre les cordes à l’aide d’une clé d’accord. Ce sont des petites pièces qui ne s’usent pas à proprement parlé : ce sont les trous des chevilles qui s’usent à mesure du temps, sous la tension permanente du piano, et qui doivent être changées au bout d’un certain temps.

Le changement des chevilles ne nécessite pas nécessairement le changement des cordes du piano, mais sur un piano ancien lors de sa restauration on remplace dans son ensemble les cordes et les chevilles. Une clé d’accord est nécessaire pour manipuler les chevilles. Il s’agit d’un outil qui s’utilise en tant que levier sur les chevilles de l’instrument.

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Traditionnellement, la table d’harmonie est constituée de barres de table légèrement courbées et assemblées de manière très particulière. Les innovations actuelles permettent de remplacer cet élément grâce à l’utilisation moins conventionnelle de contre-chevalets.

De plus, il est important de savoir que certains pianos ne disposent pas de barres de table. Dans ce cas-là, la table d’harmonie est plus épaisse et galbée, fabriquée selon un procédé bien spécifique ayant pour objectif de compenser l’absence des barres de table. 

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L’agrafe a trois fonctions majeures : déterminer précisément la longueur vibrante de corde, maintenir la stabilité des cordes face aux chocs des marteaux et déterminer précisément la direction entre la corde et le chevalet. Si les agrafes permettent aux cordes de rester rigoureusement à la même place, elles sont souvent comparées aux sillets, petites pièces au profil incurvé ne conservant pas une égalité de longueur des cordes. Lors d’une restauration de piano ancien, les agrafes sont démontées afin d’être nettoyées méticuleusement.

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