GAVEAU 1897 Grand Droit Modèle Riche « Style Napoléon III »

GAVEAU grand Droit de 1897, cadre en fonte, cordes croisées, clavier ivoire et ébène, doté d’une ébénisterie d’exception. Finition « Napoléon III Riche » : meuble en palissandre et bois noirci avec d’importantes sculptures en relief, pieds richement sculptés en consoles « S » cambrées et bougeoirs en bronze ciselé. Un témoignage spectaculaire du savoir-faire des ateliers Gaveau à la fin du XIXe siècle.

L’Âme GAVEAU : L’Héritage de Joseph-Gabriel

Le Maître du « Son Français »

Fondée en 1847 par la vision de Joseph-Gabriel Gaveau, la manufacture éponyme est devenue, en quelques décennies, le symbole absolu de l’élégance parisienne.

Plus qu’un facteur de pianos, Joseph-Gabriel était un orfèvre du son. Parti de rien, ce passionné a gravi tous les échelons pour offrir aux salons de la Belle Époque des instruments d’une clarté cristalline et d’un raffinement esthétique inégalé. Sous ses doigts et ceux de ses successeurs, le piano a cessé d’être un simple instrument pour devenir une pièce de haute couture.

Choisir un Gaveau de cette époque, c’est inviter chez soi un siècle de prestige, de musique et d’art de vivre. C’est retrouver cette signature sonore unique, claire, chantante et passionnée qui faisait vibrer les plus grands salons de 1897.

L’article GAVEAU GRAND DROIT STYLE NAPOLEON III 1897 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

GAVEAU modèle C en palissandre « Style Eventail » 1920

Piano droit GAVEAU de 1920 modèle C « Style Eventail » de 130 cm de haut, conçu artistiquement par GAVEAU dans un pur style Art Déco.  Placage et marqueterie de palissandre en éventail avec bois en relief sur la caisse. Magnifique et massif cadre en fonte estampillé Gaveau Paris, cordes croisées, sourdine à bouton, clavier en ivoire/ébène de 88 notes.

L’Esthétique Éventail : Dans les années 1920, Gaveau a transcendé le rôle du piano pour en faire un objet de haute décoration. Le « Style Éventail » est l’une de leurs signatures les plus célèbres : il utilise des jeux de placages disposés en rayons, évoquant l’accessoire de mode indispensable de la « Garçonne » des Années Folles.

La Maison GAVEAU : « Le Piano de la Famille » et de l’Élite

Fondée à Paris en 1847 par Joseph-Gabriel Gaveau, la manufacture s’est imposée comme le troisième grand nom de la facture française, aux côtés d’Erard et Pleyel.

Le Son Gaveau : Réputée pour sa sonorité claire, chantante et d’une grande distinction, la marque a su séduire tant les salons bourgeois que les grandes salles de concert (comme la célèbre Salle Gaveau à Paris).

Un Patrimoine Durable : Choisir un Gaveau de cette période, c’est acquérir un instrument dont la robustesse de construction (le fameux « squelette d’or ») s’allie à une élégance visuelle qui n’a jamais été égalée depuis.

L’article PIANO DROIT GAVEAU 1920 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano droit ERARD modèle N°9 Cadre fonte Cordes Croisées de 1910

L’ultime évolution d’une légende, le modèle N°9 représente l’aboutissement technique absolu de la maison Erard pour sa gamme de pianos droits. Avec ses 140 cm de hauteur, cet instrument impose sa stature et sa puissance, offrant une richesse sonore capable de rivaliser avec des pianos à queue de petite taille.

Véritable témoin de l’excellence technique de 1910, il dispose d’un cadre en fonte intégrale et d’un montage à cordes croisées, marquant ainsi l’ultime transition de la maison Erard vers la modernité acoustique. Son clavier de 88 notes en ivoire et ébène offre un toucher d’une grande noblesse, tandis que son élégante caisse en placage de palissandre en frise, sublimée par une finition satinée rempli-ciré, en fait un meuble d’une rare distinction.

La Manufacture ERARD : Un héritage d’innovation

Fondée en 1777 par Sébastien Erard, la manufacture est le pilier historique du piano français. Inventeur du mécanisme à double échappement qui a révolutionné le jeu virtuose, Erard a été le choix privilégié de compositeurs tels que Liszt et Chopin.

La marque se distingue par une identité sonore unique : une clarté cristalline alliée à une précision mécanique absolue. Le modèle N°9 de 1910 incarne le sommet de cette lignée, fusionnant la tradition du XIXe siècle avec la puissance structurelle moderne, offrant ainsi une longévité et une richesse harmonique inégalées.

L’article PIANO DROIT ERARD N°9 1910 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano à queue PLEYEL N°3 palissandre de RIO 1924

Superbe piano à queue Pleyel, modèle N°3 de salon de 2m04, réputé pour sa puissance et sa richesse sonore, datant de 1924. Ce modèle, emblématique de l’artisanat d’art français de l’entre-deux-guerres, est le témoignage vivant de la qualité sonore et du design raffiné qui ont fait la réputation mondiale de la maison Pleyel. Cordes croisées, cadre en fonte, placage de palissandre de RIO ramageux avec son pupitre en éventail chantourné signé PLEYEL, clavier de 88 notes en ivoire et ébène d’origine.

L’Héritage Pleyel : L’Âme du Son à la Française

Choisir un Pleyel de 1924, c’est s’offrir bien plus qu’un instrument de prestige ; c’est entrer dans l’histoire de la musique française. Fondée en 1807 par le compositeur Ignace Pleyel, la manufacture est devenue le symbole universel de l’élégance sonore.

Le « Son à la Française » : Contrairement à la puissance parfois standardisée des pianos modernes, le Pleyel N°3 de cette époque offre une palette de couleurs infinie. On le reconnaît à ses basses profondes mais jamais agressives, ses médiums d’une grande clarté et ses aigus cristallins. C’est une sonorité « chantante » et d’une grande finesse, idéale pour interpréter le répertoire romantique et impressionniste.

Le Piano des Maîtres : « Quand je suis mal disposé, je joue sur un piano d’Erard et j’y trouve facilement un son tout fait. Mais quand je me sens en verve et assez fort pour trouver mon propre son à moi, il me faut un piano de Pleyel. » disait Frédéric Chopin. À la suite de Chopin, qui ne jurait que par Pleyel pour ‘trouver son propre son’, de grands maîtres comme Claude Debussy ou Alfred Cortot ont fait de la marque l’ambassadeur du raffinement français. Les compositeurs de l’école française ont trouvé dans ces instruments la clarté et la poésie nécessaires pour exprimer l’impressionnisme musical.

L’Âge d’Or (1920-1930) : Les années 20 marquent l’apogée de la manufacture. Le modèle N°3 de 1924 est l’aboutissement technique de ce savoir-faire. Alliant une robustesse mécanique moderne (cadre en fonte, 88 notes) à une esthétique Art Déco sublime, c’est l’instrument de salon par excellence, capable de remplir l’espace d’une richesse harmonique inégalée.

L’article PIANO À QUEUE PLEYEL N°3 1924 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

PLEYEL 1838 de concert exposition de Paris 1839

Ce PLEYEL de concert de l’époque romantique de F. CHOPIN, est un modèle de 240 cm à queue ronde, tri-cordes parallèles avec un cadre serrurier à 5 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage d’acajou de Cuba moucheté avec frise entre filet de laiton et fausse table en acajou. Clavier de 6oct 1/2 Do-sol en ivoire et ébène d’origine et fermeture du couvercle en 3 points avec des fermoirs en bronzes sculptés.

Exemplaire unique fabriqué en 1838 pour l’exposition du concours à Paris en 1839.

L’article PIANO DE CONCERT PLEYEL 1838 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano droit WOLFEL noir Napoléon III de 1852

Piano droit WOLFEL Napoléon III de 1852 avec incrustation de filets en laitons et bronzes et un panneau avant finement ciselé avec tissu de soie.

Après avoir travaillé de nombreuses années chez les facteurs célèbres de Vienne, de Londres et de Paris, M. WOLFEL alors âgé de 30 ans créa sa manufacture de pianos à Paris en 1834.  Son atelier était situé au 26-27 Rue des Martyrs et comptait une vingtaine d’ouvriers, pour une production annuelle de 40 pianos.

M. WOLFEL produisait essentiellement des pianos haut de gamme avec une qualité de conception et de finition très minutieuse pour l’époque, qui n’avait rien à envié à ERARD ou PLEYEL.

Il reçut de nombreux prix et récompenses pour la qualité de ses pianos et ses brevets d’inventions : Médaille d’argent Paris 1839, Médaille d’or Paris 1844, Médaille d’or Paris 1849, Médaille d’or Paris 1855, Médaille à Londres 1862.

Quelques extraits de presse de l’époque.

PARIS 1839
« Parmi tous ces instruments, nous avons surtout remarqué ceux de M. WOLFEL et Laurent. Le son de ces instruments est, à la fois, rond, pompeux, franc, suave et pur; dans les grandes salles, il porte loin et sort promptement, il ne change point sa qualité dans les différentes nuances, la quantité seule change selon la volonté de l’artiste. Les tables d’harmonie sont établies sur un nouveau système inventé par M. WOLFEL. » La Mode : revue des modes, 1839, p. 25

 » M. WOLFEL et Laurent ont fait leur début à l’exposition d’une manière brillante. Leur établissement n’existe que depuis deux ans environ, et les instruments qui en sortent ont atteint une perfection qui leur a valu la médaille d’argent. Les travaux de M. WOLFEL nous étaient restés inconnus jusqu’ici ; l’examen de ses pianos nous a révélé un artiste de beaucoup d’habileté et de talent. M. WOLFEL a travaillé plusieurs années chez les facteurs célèbres de Vienne, de Londres et de Paris. » Revue et gazette musicale de Paris, Volume 6, 1839, p. 322

PARIS 1844
« Les instruments qui sortent des ateliers de M. WOLFEL et Laurent sont d’une exécution très soignée dans l’ensemble et dans les plus petits détails. Le jury décerne une médaille d’or à M. WOLFEL et Laurent, qui avaient obtenu une nouvelle médaille d’argent à l’exposition de 1839. » Rapport du Jury central, Paris Jury central, Imprimerie de Fain et Thunot, 1844, p. 537-538

« M. WOLFEL destinait à l’Exposition six pianos d’espèces différentes, savoir : deux pianos droits à cordes obliques, deux pianos verticaux et deux grands pianos à queue. Cinq de ces instruments ont successivement paru dans la salle des Champs Elysées ; le sixième, le plus remarquable de tous, n’a pas été vu du public. Achevé trop tard, la veille de la clôture, il a été envoyé directement au Palais Bourbon.  » Revue et gazette musicale de Paris : journal des artistes, des amateurs 1844, p. 301-303

PARIS 1848
« M. WOLFEL, 26 et 27, rue des Martyrs. – Facteur de pianos du Roi, inventeur breveté d’un clavier en forme d’arc de cercle, d’une cheville à vis, d’un nouveau système de table d’harmonie, et d’au double échappement qui peut s’adapter également au piano droit comme au piano à queue, et remédier à ce que leur échappement laisse à désirer.

Ce double échappement, d’invention récente, ajoute aux pianos droits de M. Wolfel un degré de perfection inespéré. A l’appui de notre recommandation, nous donnons ici un extrait du rapport du jury de l’exposition de 1844 : 88 pianos droits à cordes verticales ont été présentés au concours par les facteurs exposants; celui exposé par M. Wolfel a été mis au premier rang.

Ce facteur a présenté un second piano droit à cordes verticales qui s’est fait remarquer par la beauté et l’égalité des sons ; mais, comme cet excellent instrument avait un peu plus de hauteur qu’on ne l’admet d’ordinaire, et que les notes aiguës étaient garnies de quatre cordes, la Commission a pensé devoir le ranger 1er dans la classe des pianos exceptionnels.

Les instruments qui sortent des ateliers de M. Wolfel sont d’une exécution très-soignée dans l’ensemble et dans les plus petits détails; ils offrent par cela même toutes les garanties désirables. Le jury décerne une médaille d’or à M. Wolfel, qui avait obtenu une médaille d’argent à l’exposition de 1839. » Annuaire général du commerce, de l’industrie, de la magistrature et de l’administration, 1848, p. 1503 (Gallica)

PARIS 1849
« MÉDAILLES D’OR. – Pour la facture des pianos de M. WOLFEL. Dans la construction des pianos M. WOLFEL s’attache, avec le plus grand soin, à tout ce qui peut assurer la puissance et la qualité des sons et leur stabilité. Ainsi il construit ses tables d’harmonie de manière à augmenter la sonorité, le volume et la pureté des sons. Les sommiers sont établis dans des conditions nouvelles, qui augmentent la solidité et la durée de l’instrument.

A cet effet, le mécanisme du clavier a reçu, dans les mains de M. WOLFEL, des améliorations et un soin remarquable dans l’exécution.Enfin il n’est aucune partie de l’instrument dont M. WOLFEL a fait sa spécialité qui n’ait été pour lui l’objet d’une étude approfondie, et, lorsqu’on examine attentivement ses travaux, on reconnaît, dans chacun des détails qui les composent, l’œuvre d’un homme instruit et consciencieux, qui ne croit jamais avoir assez fait lorsqu’il aperçoit encore quelques pas à faire dans la voie du progrès.

La fabrication de M. WOLFEL n’est pas très-considérable, mais ses instruments atteignent, dans leur exécution, un degré de perfection qu’il est rare de rencontrer ailleurs ; toutes leurs parties révèlent l’esprit intelligent, rationnel et éclairé de cet habile facteur. On voit qu’il a pensé à tout et qu’il n’a rien négligé.

Nous avons entendu ses pianos, nous avons recueilli le témoignage des personnes qui en possèdent depuis longtemps, et nous croyons qu’ils méritent pleinement les éloges que les savants et les artistes s’accordent à en faire. » Bulletin de la Société d’encouragement pour l’industrie nationale, Volume 53, 1854, p. 25

PARIS 1855 Médaille d’or

LONDRES 1862
« Voici un des facteurs de Paris les plus distingués, homme d’un grand mérite et qui a autant de modestie que son mérite est grand, c’est nommer M. WOLFEL (n° 1,691). A toutes les Expositions auxquelles s’est présenté ce facteur il a reçu des récompenses.

Si les pianos de M. WOLFEL n’ont pas autant de vogue parmi les artiste exécutants que les instruments d’Érard et de Pleyel, cela tient à ce que M. WOLFEL est Allemand, et qu’il a constamment cherché à conserver, à ses pianos, la qualité de son des instruments de sa patrie : c’est-à-dire un velouté, une douceur que n’ont point d’ordinaire les instruments français.

Les vrais amateurs, les artistes, les compositeurs qui cherchent dans leur piano, comme le désiraient Beethoven et Mozart, un instrument dont le son résonnât à l’unisson de leur âme, seront charmés d’avoir, pour interpréter leurs pensées, un instrument de M. WOLFEL. » Douze jours à Londres : voyage d’un mélomane à travers l’Exposition universelle, 1862, Adolphe Le Doulcet Pontécoulant, p. 140-141

Coupure de presse 1854

L’article PIANO DROIT WOLFEL 1852 NP III est apparu en premier sur Piano des Charentes.

PLEYEL Oblique GP noir Napoléon III 1860

PLEYEL oblique GP Napoléon III, finement ornementé et sculpté avec moulures en laiton sur le haut et bas de caisse et double filets de laiton. Le modèle GP (Grand Patron) (130cm) est apparu au catalogue en 1858, cordes obliques, sommier et barrages en fer, sillet et agrafes en laiton, La-la.

Ce piano était le cœur battant du salon aristocratique du superbe Château de Vérigny.

L’anecdote du « Bal des Ombres et des Lumières »
On raconte que le château était réputé dans toute la région pour la qualité de ses réceptions, et particulièrement pour l’acoustique de son grand salon, là où trônait très certainement ce Pleyel.

Qui était cette dame dont les initiales « LMC » ornent encore aujourd’hui ce chef-d’œuvre, probablement une Marquise et ou une châtelaine passionnée de musique. L’enquête continue dans les archives de l’Eure-et-Loir.

L’article PIANO DROIT PLEYEL GP NAPOLEON III 1860 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

GAVEAU modèle B « Style Belleville » en noyer 1913

Piano droit GAVEAU de 1913 modèle B « Style Belleville » de 138cm de haut, conçu artistiquement par GAVEAU dans un pur style Art Nouveau de la Belle Époque.

Numéro 167 sur une production de seulement quelques centaines d’exemplaires en 138cm de 1908 à 1916, la caisse est en placage et marqueterie de noyer avec bois en relief sur la caisse et en éventail.

Cadre en fonte avec cordes croisées et une 3^ème pédale dite « molliphone » (sourdine), clavier en ivoire/ébène de 88 notes avec incrustation GAVEAU en ivoire sur le couvercle. Magnifique motif floral Art-Nouveau sur le cadre en fonte estampillé avec le « G » de la marque et la police de caractère GAVEAU PARIS typique Art Nouveau.

Acheté par le marchand et facteur de pianos WILLEMS, jadis établi à Tours et à Oran, ce GAVEAU est toujours orné de son étiquette interne d’origine, arborant le n°9446, et précisée Oran.

Cette authentique inscription éveille ainsi notre imagination quant à ses péripéties itinérantes. Ce piano GAVEAU, empreint des dernières influences de l’Art Nouveau, a-t-il traversé la Méditerranée pour rejoindre la boutique située à Oran et trouver propriétaire en Algérie, regagnant la France des décennies plus tard ? Ou, bien qu’il fût destiné à voyager, n’a-t-il jamais quitté le territoire ? Tel est le mystère…revient à lui de vous le conter.

L’article PIANO DROIT GAVEAU 1913 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

PLEYEL GP N°4 noir Napoléon III de l’époque C. DEBUSSY 1893

Piano droit de concert PLEYEL GP N°4, noir Napoléon III de l’époque C.DEBUSSY 1893.

PLEYEL droit de concert Grand Patron N°4 H 135 cm, cadre serrurier à 4 barres cordes parallèles obliques.  Clavier de 7oct de La-la en ivoire et ébène, ouverture sur la face avant du panneau haut. Le modèle GP4 est un instrument de forme riche et était le piano droit de concert de cette époque. La caisse est en placage de palissandre noirci avec une finition noir Napoléon III et dorure.

L’article PIANO DROIT PLEYEL GP4 1893 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano Forte Carré ERARD 1803

Piano forte carré ERARD, de style Directoire en acajou de Cuba ronceux avec ses ornements en laiton. Facture tri-cordes grand modèle (167 cm) avec table d’harmonie élargie, marteaux en peaux, étouffoirs flanelles en 3 couches, fausse table, cordes claires filées en laiton, chevilles plates, clavier de Fa-do en ivoire et ébène avec 4 pédales centrales.

.

L’article PIANO FORTE CARRÉ ERARD 1803 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano Forte Carré MEISENBERG Empire 1819

Piano forte carré MEISENBERG, de style Empire en acajou de Cuba et loupe d’orme sur le guichet et cotés intérieurs, avec ses ornements en laiton sur ses pieds style Empire.

Facture tri-cordes grand modèle (167 cm) (similaire à ERARD) avec table d’harmonie élargie, marteaux en peaux, étouffoirs flanelles en 3 couches, fausse table, cordes claires filées en laiton, chevilles plates, clavier de Fa-do en ivoire et ébène avec 4 pédales centrales.

L’article PIANO FORTE CARRÉ MEISENBERG 1819 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano Forte Carré ERARD bi cordes 1795

Piano forte carré ERARD Fabriqué et vendu en mai 1795, époque Directoire en acajou de Cuba moiré avec double filets de buis, citronnier et palissandre, pieds à cannelure type Louis XVI avec sabot en laiton. Facture bi-cordes grand modèle (160 cm) avec fausse table, marteaux en peaux, étouffoirs flanelles en 3 couches, cordes claires filées en laiton, chevilles plates 4.5, clavier de Fa-fa en ivoire et ébène avec 4 pédales luth, modérateur, forte et jalousie (modulation du son via le petit couvercle qui s’ouvre et se ferme comme un évent).

L’article PIANO FORTE CARRÉ ERARD 1795 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano forte carré PLEYEL 1830 en acajou de Cuba

Piano forte carré PLEYEL de 1830, style Empire tardif avec ses pieds massifs, caisse en placage d’acajou de Cuba ronceux, harpe en fonte d’acier ornementé, clavier ivoire du Fa-fa. Pièces manquantes : couvercle, abatant, pupitre, lyre et de nombreuses petites pièces…

L’article PIANO FORTE CARRÉ PLEYEL 1830 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

–

Piano Forte Carré ERARD bi cordes 1789 Louis XVI

Piano forte carré ERARD fabriqué entre mars et mai 1789, époque Louis XVI en acajou de Cuba moiré avec filet de citronnier de Ceylan, de buis et de palissandre, pieds à cannelures avec sabot en laiton, guichet en érable ondé.

Marque manuscrite sur la table d’harmonie « Erard frères à Paris 1789 N°1641. Facture bi-cordes (147 cm) avec fausse table, marteaux en peaux, étouffoirs flanelles en 3 couches, cordes claires filées en laiton, chevilles plates 4.5, clavier de Fa-fa en ivoire et ébène avec 2 pédales côté gauche.

L’article PIANO FORTE CARRÉ ERARD 1789 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano Forte ERARD Carré 1808

L’article PIANO FORTE CARRÉ ERARD 1808 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano Forte Carré ERARD 1807

Piano ERARD carré en acajou de Cuba de style directoire avec petit ornement en haut des pieds et baguette en laiton sur le tour de la ceinture. Facture bi-cordes, marteaux en peaux, étouffoirs flanelles en 3 couches, fausse table, cordes claires filées en laiton, chevilles plates. Clavier de Fa-fa en ivoire et ébène, il possède 2 pédales.

L’article PIANO FORTE CARRÉ ERARD 1807 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano Forte Carré ERARD bi cordes 1797

Ce très joli piano forte carré ERARD a été fabriqué en pleine révolution française en février et vendu en mars 1797, époque Directoire en acajou de Cuba moiré avec double filets de buis et de palissandre, pieds à cannelure. Facture bi-cordes (147 cm) avec fausse table, marteaux en peaux, étouffoirs flanelles en 3 couches, cordes claires filées en laiton, chevilles plates 4.7, clavier de Fa-fa en ivoire et ébène avec 2 pédales côté gauche (noté 4 pédales dans le registre).

1797 est l’année du retour de Napoléon Bonaparte après sa campagne d’Italie.

L’article PIANO FORTE CARRÉ ERARD 1797 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

.

Piano à queue PLEYEL en palissandre, de l’époque F.CHOPIN 1846

Somptueux piano PLEYEL à queue de 202 cm, modèle riche, cadre serrurier à 4 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage palissandre, pentes, moulures et pieds sculptés avec petites moulures à perles, avec fausse table en palissandre massif. Clavier de Do-sol en ivoire et ébène d’origine, fermeture du couvercle en 2 points avec fermoirs en bois sculptés.

L’article PIANO À QUEUE PLEYEL 1846 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano quart de queue ERARD 1926

Piano quart de queue ERARD de 1926, structure harmonique cordes croisées avec cadre pleine fonte, ébénisterie en placage montant sur la ceinture en palissandre des Indes.

L’article PIANO QUART DE QUEUE ERARD 1926 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

–

Piano carré PLEYEL bi-cordes, en acajou de Cuba flammé de l’époque F.CHOPIN 1838.

Raffiné et flammé, ce PLEYEL carré de 167 cm arbore une très belle robe en placage d’acajou de Cuba flammé sur l’ensemble de son meuble. Authentique cartouche d’époque estampillée « Ignace PLEYEL & COMPie – Facteurs du Roi – Médailles d’Or 1827 & 1834 ». Facture typique bi-cordes, avec ses chevilles plates d’époque, clavier de 6oct Fa-fa en ivoire et ébène d’origine, et ses magnifiques pieds en X .

L’article PIANO CARRÉ PLEYEL 1838 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

.

PLEYEL Pianino en acajou de Cuba flammé de l’époque F.CHOPIN 1836

Piano droit PLEYEL, modèle Pianino en acajou de Cuba flammé de l’époque F.CHOPIN 1836

PLEYEL Pianino bi-cordes, caisse en placage d’acajou de Cuba flammé, ce pianino est le plus petit modèle avec son clavier du Fa au fa en ivoire et ébène d’origine, pieds typiques du modèle pianino.

L’article PIANO DROIT PLEYEL PIANINO 1836 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

.

Piano à queue ERARD, en palissandre de Rio d’époque F. CHOPIN 1844

Piano ERARD de l’époque romantique, modèle de salon demi-queue de 204 cm, tri-cordes parallèles avec un cadre serrurier à 5 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage de palissandre avec fausse table en palissandre massif, le clavier est en ivoire et ébène d’origine de Do-sol.

L’article PIANO À QUEUE ERARD 1844 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

PLEYEL Pianino en acajou de Cuba ronceux de l’époque F.CHOPIN 1840

Piano droit PLEYEL, modèle Pianino en acajou de Cuba ronceux de l’époque F.CHOPIN 1840.

PLEYEL Pianino bi-cordes, caisse en placage d’acajou de Cuba ronceux, clavier Do au fa en ivoire et ébène d’origine, pieds typiques du modèle pianino.

L’article PIANO DROIT PLEYEL PIANINO 1840 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

BOISSELOT & FILS en acajou de Cuba flammé de l’époque romantique 1844

Piano à queue BOISSELOT & FILS en acajou de Cuba flammé avec double filet de laiton de l’époque romantique 1844.

Ce piano à queue possède des barrages assemblés et renforcés par des barres en fer longeant le dessus des poutres longitudinales.  Fabriqué dans la première période de la manufacture de 1830 à 1850 sous la direction de Jean-Louis et Louis Constantin BOISSELOT. La ligne de ce piano à queue est caractéristique de la marque BOISSELOT & FILS de cette époque romantique, élégance, style et convivialité.

Le meuble est en placage d’acajou de Cuba flammé, incrusté de double filets de laitons avec doucine et moulures d’angles à double filets de laiton avec une fausse table en acajou de Cuba massif. Le pupitre a trois volets lui aussi en acajou massif ajouré avec un motif de lyre double sur le grand panneau central, simple sur les panneaux latéraux à ouverture perpendiculaire et opposée. Trois pieds tulipes plaqués acajou avec de simple filet de laiton.

L’article PIANO À QUEUE BOISSELOT & FILS 1844 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano à queue ERARD, en palissandre de l’époque F. CHOPIN 1847.

Cet ERARD à queue de l’époque romantique est un petit modèle riche de 205 cm, tri-cordes parallèles avec un cadre serrurier à 5 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage de palissandre montant avec moulures guillochées sur l’ensemble de la ceinture du piano, sur abattant, le grand couvercle et les pieds, le clavier est en ivoire et ébène d’origine de Do-la.

L’article PIANO À QUEUE ERARD 1847 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

BOISSELOT & FILS en acajou de Cuba flammé de l’époque romantique 1839

Piano à queue BOISSELOT & FILS en acajou de Cuba flammé avec double filet de laiton de l’époque romantique 1839.

Ce piano à queue fait partie de la première période de la manufacture de 1830 à 1850 sous la direction de Jean-Louis et Louis Constantin BOISSELOT. La ligne de ce piano à queue est caractéristique de la marque BOISSELOT & FILS de cette époque romantique, élégance, style et convivialité. Le placage est en acajou de Cuba flammé, incrusté de double filets de laitons, fausse table en acajou de Cuba massif. Le pupitre à trois volets est harmonieusement ajouré, les pieds en formes de tulipes sont typiques de la marque et affinent l’ensemble du meuble. Tous ces détails ont contribué à la renommée de BOISSELOT & FILS.

Cet instrument date de la période des recherches du facteur BOISSELOT & FILS sur les résistances de la caisse. C’est un des rares pianos de cette époque conservé avec le cadre serrurier à barres de fer par-dessus. Le brevet N° 11 547 déposé en 1840, porte sur la disposition des barrages en fer par dessous. Ce piano à queue est donc antérieur à cette date. A cette époque, le petit piano à queue est proposé en deux versions : 1,70 m ou 2,02 m environ 1, 25 m de large. Entre 1839 et 1844 BOISSELOT & FILS expérimente beaucoup de système pour le passage des cordes au sillet qui l’amènera à monter un capodastre, sorte de grosse cornière en laiton qui suit la forme du sillet et qui permet une pression uniforme et sans déformation.

L’article PIANO À QUEUE BOISSELOT & FILS 1839 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano droit BOISSELOT & FILS n° 10 343 en érable sycomore sculpté  de 1855/ 1860.

Ce piano droit BOISSELOT & FILS est issu d’une commande spéciale, les initiales A.G gravés doré à la feuille correspondent à Adèle Granval. Joseph Granval était un riche industriel de Marseille, raffineur de sucre ; un des “ patrons du XIX° siècle”. Arrivé comme Jean-Louis Boisselot vers 1820 à Marseille, il est parti de rien, en 1856 il possède une immense raffinerie, et des parts dans plusieurs banques. La société Granval & Cie, compte deux de ses fils comme associés. La famille fait partie de la bourgeoisie marseillaise. Jean-Louis Boisselot et Joseph Granval se connaissent et sont amis. En 1836 ils signent chacun en qualité de témoin, la déclaration de naissance d’une enfant née dans leur famille. Pour Joseph Granval il s’agit de sa fille Virginie Pauline, et pour Jean-Louis Boisselot de sa petite fille Natalie-Louise-Marguerite la cadette de Xavier. 

Nous avons trouvé trois possibilités d’attribution :
un cadeau de mariage de Jules Granval (fils cadet de Joseph) né en 1824, avec Adèle Roux en 1855.
un cadeau de naissance de la fille des précédents : Berthe Césarine Charlotte Adèle (petite fille de Joseph Granval) née en décembre 1855.
un cadeau de mariage d’Adèle Granval quatrième enfant de Joseph née en 1837, avec Hilarion Rambaud. Ca.1857

L’article PIANO DROIT BOISSELOT & FILS 1860 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

PLEYEL 1838 à l’unisson parfait

Piano à queue PLEYEL, en acajou de Cuba moiré de l’époque F. CHOPIN 1838.

Ce PLEYEL à queue de l’époque romantique est un modèle de 220 cm à queue ronde, tri-cordes parallèles avec un cadre serrurier à 5 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage d’acajou de Cuba moiré avec fausse table en acajou. Clavier de 6oct 1/2 Do-fa en ivoire et ébène d’origine et fermeture du couvercle en 3 points avec des fermoirs en bronzes sculptés.

Il a été achevé le 22 septembre 1838, par l’égaliseur M. Prétôt et fait partie d’une même production de six pianos démarrée le 7 avril en acajou, 2 ronceux, 2 mouchetés, 2 moirés, celui-ci est le numéro 6595 en acajou moiré.

PLEYEL à queue numéro 6595 et 6596

Parmi sa collection de pianos de l’époque de F. CHOPIN, Piano des Charentes possède deux numéros successifs en acajou moiré strictement identiques et issus de cette même série produite en 1838 à un numéro d’écart le 6595 et 6596.(numéro 6596)

Ce PLEYEL à 5 barres est le modèle emblématique que F. CHOPIN a conservé le plus longtemps dans son salon parisien.

L’article PIANO À QUEUE PLEYEL 1838 A est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano forte carré ERARD, en acajou uni de 1802.

Ce piano ERARD carré de style directoire a été fabriqué en novembre 1802. Sa caisse est en acajou ornée d’anneaux en laiton avec sa fausse table en épicéa. Il est dans un état de conservation exceptionnel malgré bientôt ses 218 ans.

Authentique cartouche d’époque estampillée à l’encre de chine « ERARD FRÈRES Rue du Mail N°37 à PARIS 1803 ». Facture typique bi-cordes, très beau clavier de Fa-do en ivoire et ébène d’époque, avec ses chevilles plates originelles et il possède 4 pédales.

L’article PIANO FORTE CARRÉ ERARD 1802 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

PLEYEL Pianino en acajou de Cuba ronceux de l’époque F. CHOPIN 1850

Piano droit PLEYEL, Pianino en acajou de Cuba ronceux de l’époque F. CHOPIN 1850.

Majestueux et exceptionnel avec ses pieds en consoles sculptés en forme de tulipes, ce PLEYEL Pianino affiche une caisse en placage d’acajou de Cuba ronceux avec un cartouche en palissandre avec filet de laiton, estampillé de la nouvelle police du logo PLEYEL qui perdurera pendant de nombreuses années.

Il dispose d’un solide barrage oblique en chêne avec 2 barres de renfort en fer. Le clavier de Do-la est en ivoire et ébène d’origine mais garde ses frontons en bois, ce qui lui confère une élégante touche de sobriété. Sommier et chevilles d’origines intactes ainsi que sa table d’harmonie, il est monté en cordes obliques et tri-cordes sur l’ensemble des médiums aigus.

L’article PIANO DROIT PLEYEL PIANINO 1850 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano à queue PLEYEL, en acajou de Cuba moiré de l’époque F. CHOPIN 1851.

PLEYEL à queue de 212 cm, cadre serrurier à 3 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage d’acajou de Cuba moiré, clavier de Do-la en ivoire et ébène d’origine, fermeture du couvercle en 3 points avec fermoirs en bois.

Ce PLEYEL à queue est un modèle petit patron (PP) D bis, il est plus long de dix centimètres (212 cm) que le D standard. Le cadre serrurier à la particularité de n’avoir que 3 barres au lieu de 4 pour le modèle petit patron standard, mais celle-ci sont en revanche plus épaisse de 50%, lui conférant une excellente rigidité.

L’article PIANO À QUEUE PLEYEL 1851 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano carré PLEYEL bi-cordes, en palissandre de Rio de l’époque F.CHOPIN 1835.

Raffiné et riche, ce PLEYEL carré de 167 cm déploie une très belle robe en placage de palissandre de Rio avec filets de laiton sur l’ensemble de son meuble. Authentique cartouche d’époque estampillée « Ignace PLEYEL & COMPie – Facteurs du Roi – Médailles d’Or 1827 & 1834 ». Facture typique bi-cordes, clavier de 6oct Fa-fa en ivoire et ébène d’origine, et ses magnifiques pieds en X avec filets de laiton.

L’article PIANO CARRÉ PLEYEL 1835 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

PLEYEL Pianino en acajou de Cuba ronceux de l’époque F.CHOPIN 1837

Piano droit PLEYEL, modèle Pianino en acajou de Cuba ronceux de l’époque F.CHOPIN 1837.

Elégant et raffiné, ce PLEYEL Pianino arbore une très belle robe en placage d’acajou de Cuba ronceux, avec moulures à ruban et filets de laiton sur les panneaux haut et bas. Clavier de 6oct Fa-fa en ivoire et ébène, et pieds sculptés en patte de lion.

Avec son timbre sonore authentique et moelleux, de douces mélodies romantiques viendront emplir votre salon avec ce superbe Pianino bi-cordes.

L’article PIANO DROIT PLEYEL PIANINO 1837 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano à queue PLEYEL, en acajou de Cuba chenillé de l’époque F. CHOPIN 1845.

Magnifique PLEYEL à queue de 202 cm cadre serrurier à 4 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage d’acajou de Cuba chenillé avec fausse table en acajou. Clavier de Do-la en ivoire et ébène d’origine, fermeture du couvercle en 2 points avec fermoirs en bronze dorés et sculptés.

Les marteaux en feutre de poils de lapin chez PLEYEL

Ce PLEYEL est identique à celui que possédait Gioachino ROSSINI N°10966 avec des marteaux garnis en feutres de poils de lapin, conservés au Museo Internazionale Della Musica di Bologna. Ce feutre gris était directement conçu et fabriqué selon les brevets d’Henri PAPE de 1826 et 1836, qui équipait les marteaux des pianos PLEYEL en plus de ceux garnis de peaux.

Un timbre sombre, moelleux et d’une douceur délicieuse propice aux mélodies mélancoliques de Frédéric CHOPIN.

« Le feutre de Lapin, surprenante matière, unique, souple, légère et élastique » écrivait Henri Pape dans son deuxième brevet de 1836. Avec une densité de 0,24 gr/cm3 (contre 0,40 gr/cm3 pour les feutres en peau), ces feutres en poils de lapin donnent une couleur sonore « sombre » aux pianos de PLEYEL ainsi qu’un « moelleux » et une « douceur » « délicieuse » ; tous ces adjectifs étant énumérés dans des témoignages d’époque de Frédéric CHOPIN.

L’article PIANO À QUEUE PLEYEL 1845 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

PLEYEL Pianino en palissandre de l’époque F.Chopin 1838

Piano droit PLEYEL, modèle Pianino en palissandre de l’époque F.Chopin 1838.

Majestueux et raffiné, ce PLEYEL Pianino est identique à celui que possédait la Duchesse d’Orléans : magnifique caisse en placage de palissandre à corniches, moulures à ruban et double filets de laiton (ivoire D. d’Orléans) ; clavier 6½ oct du Do au sol en ivoire et ébène d’origine ; pieds sculptés en patte de lion avec pédales finement ciselées.

L’article PIANO DROIT PLEYEL PIANINO 1838 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano à queue PLEYEL, en acajou de Cuba moiré de l’époque F.CHOPIN 1838.

PLEYEL à queue de 220 cm à queue ronde, cadre serrurier à 5 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage d’acajou de Cuba moiré avec fausse table en acajou. Clavier de Do-fa en ivoire et ébène d’origine.

L’article PIANO À QUEUE PLEYEL 1838 B est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano à queue PLEYEL, modèle de concert en acajou de Cuba de l’époque F.CHOPIN 1831.

PLEYEL à queue de concert de 240 cm à queue carré, cadre serrurier à 7 barres, 3 barres sur le dessus de la table, 4 barres en dessous de la table. Table d’harmonie plaqué acajou (brevet Dizzi), caisse en placage d’acajou de Cuba avec fausse table en acajou. Clavier de Do-fa en ivoire et ébène, fermeture du couvercle en 3 points avec fermoirs en bronze dorés et sculptés, et bronze sur la lyre en forme de flèche.

L’article PIANO À QUEUE DE CONCERT PLEYEL 1831 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

PLEYEL Pianino en acajou de Cuba ronceux de l’époque F.CHOPIN 1839

Piano droit PLEYEL, modèle Pianino en acajou de Cuba ronceux de l’époque F.CHOPIN 1839.

Grand et flamboyant, ce PLEYEL Pianino arbore une somptueuse robe en placage d’acajou de Cuba ronceux, avec moulures à ruban, corniches sur le haut du couvercle et filets en laiton. Clavier de 6oct ½ du Do au sol en ivoire et ébène, bi-cordes et tri-cordes sur les deux dernières octaves, pieds sculptés en patte de lion avec pédales finement ciselées.

L’article PIANO DROIT PLEYEL PIANINO 3C 1839 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Piano à queue PLEYEL en acajou de Cuba ronceux de l’époque F.CHOPIN 1836.

PLEYEL à queue de l’époque romantique, 220 cm à queue ronde, cadre serrurier à 7 barres, 3 barres sur le dessus de la table, 4 barres en dessous de la table. Caisse en placage d’acajou de Cuba ronceux avec fausse table en acajou. Clavier de Do-fa en ivoire et ébène d’origine, fermeture du couvercle en 3 points avec fermoirs en bronze dorés et sculptés, et bronze sur la lyre.

L’article PIANO À QUEUE PLEYEL 1836 est apparu en premier sur Piano des Charentes.

PLEYEL Pianino en palissandre de l’époque F.CHOPIN 1839

Piano droit PLEYEL, modèle Pianino en palissandre de l’époque F.CHOPIN 1839.

Élégant et raffiné, ce PLEYEL Pianino bi-cordes dispose d’une magnifique caisse en placage de palissandre avec moulures à ruban et double filets en laiton ; clavier 6oct du Fa au fa en ivoire et ébène d’origine, pieds sculptés en patte de lion.

Avec son timbre sonore authentique et moelleux, de douces mélodies romantiques viendront emplir votre salon avec ce superbe Pianino bi-cordes.

L’article PIANO DROIT PLEYEL PIANINO 1839 est apparu en premier sur Piano des Charentes.