Piano à queue PLEYEL N°3 palissandre de RIO 1924

Superbe piano à queue Pleyel, modèle N°3 de salon de 2m04, réputé pour sa puissance et sa richesse sonore, datant de 1924. Ce modèle, emblématique de l’artisanat d’art français de l’entre-deux-guerres, est le témoignage vivant de la qualité sonore et du design raffiné qui ont fait la réputation mondiale de la maison Pleyel. Cordes croisées, cadre en fonte, placage de palissandre de RIO ramageux avec son pupitre en éventail chantourné signé PLEYEL, clavier de 88 notes en ivoire et ébène d’origine.

L’Héritage Pleyel : L’Âme du Son à la Française

Choisir un Pleyel de 1924, c’est s’offrir bien plus qu’un instrument de prestige ; c’est entrer dans l’histoire de la musique française. Fondée en 1807 par le compositeur Ignace Pleyel, la manufacture est devenue le symbole universel de l’élégance sonore.

Le « Son à la Française » : Contrairement à la puissance parfois standardisée des pianos modernes, le Pleyel N°3 de cette époque offre une palette de couleurs infinie. On le reconnaît à ses basses profondes mais jamais agressives, ses médiums d’une grande clarté et ses aigus cristallins. C’est une sonorité « chantante » et d’une grande finesse, idéale pour interpréter le répertoire romantique et impressionniste.

Le Piano des Maîtres : « Quand je suis mal disposé, je joue sur un piano d’Erard et j’y trouve facilement un son tout fait. Mais quand je me sens en verve et assez fort pour trouver mon propre son à moi, il me faut un piano de Pleyel. » disait Frédéric Chopin. À la suite de Chopin, qui ne jurait que par Pleyel pour ‘trouver son propre son’, de grands maîtres comme Claude Debussy ou Alfred Cortot ont fait de la marque l’ambassadeur du raffinement français. Les compositeurs de l’école française ont trouvé dans ces instruments la clarté et la poésie nécessaires pour exprimer l’impressionnisme musical.

L’Âge d’Or (1920-1930) : Les années 20 marquent l’apogée de la manufacture. Le modèle N°3 de 1924 est l’aboutissement technique de ce savoir-faire. Alliant une robustesse mécanique moderne (cadre en fonte, 88 notes) à une esthétique Art Déco sublime, c’est l’instrument de salon par excellence, capable de remplir l’espace d’une richesse harmonique inégalée.

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PLEYEL 1838 de concert exposition de Paris 1839

Ce PLEYEL de concert de l’époque romantique de F. CHOPIN, est un modèle de 240 cm à queue ronde, tri-cordes parallèles avec un cadre serrurier à 5 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage d’acajou de Cuba moucheté avec frise entre filet de laiton et fausse table en acajou. Clavier de 6oct 1/2 Do-sol en ivoire et ébène d’origine et fermeture du couvercle en 3 points avec des fermoirs en bronzes sculptés.

Exemplaire unique fabriqué en 1838 pour l’exposition du concours à Paris en 1839.

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Piano à queue PLEYEL en palissandre, de l’époque F.CHOPIN 1846

Somptueux piano PLEYEL à queue de 202 cm, modèle riche, cadre serrurier à 4 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage palissandre, pentes, moulures et pieds sculptés avec petites moulures à perles, avec fausse table en palissandre massif. Clavier de Do-sol en ivoire et ébène d’origine, fermeture du couvercle en 2 points avec fermoirs en bois sculptés.

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Piano quart de queue ERARD 1926

Piano quart de queue ERARD de 1926, structure harmonique cordes croisées avec cadre pleine fonte, ébénisterie en placage montant sur la ceinture en palissandre des Indes.

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Piano à queue ERARD, en palissandre de Rio d’époque F. CHOPIN 1844

Piano ERARD de l’époque romantique, modèle de salon demi-queue de 204 cm, tri-cordes parallèles avec un cadre serrurier à 5 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage de palissandre avec fausse table en palissandre massif, le clavier est en ivoire et ébène d’origine de Do-sol.

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BOISSELOT & FILS en acajou de Cuba flammé de l’époque romantique 1844

Piano à queue BOISSELOT & FILS en acajou de Cuba flammé avec double filet de laiton de l’époque romantique 1844.

Ce piano à queue possède des barrages assemblés et renforcés par des barres en fer longeant le dessus des poutres longitudinales.  Fabriqué dans la première période de la manufacture de 1830 à 1850 sous la direction de Jean-Louis et Louis Constantin BOISSELOT. La ligne de ce piano à queue est caractéristique de la marque BOISSELOT & FILS de cette époque romantique, élégance, style et convivialité.

Le meuble est en placage d’acajou de Cuba flammé, incrusté de double filets de laitons avec doucine et moulures d’angles à double filets de laiton avec une fausse table en acajou de Cuba massif. Le pupitre a trois volets lui aussi en acajou massif ajouré avec un motif de lyre double sur le grand panneau central, simple sur les panneaux latéraux à ouverture perpendiculaire et opposée. Trois pieds tulipes plaqués acajou avec de simple filet de laiton.

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Piano à queue ERARD, en palissandre de l’époque F. CHOPIN 1847.

Cet ERARD à queue de l’époque romantique est un petit modèle riche de 205 cm, tri-cordes parallèles avec un cadre serrurier à 5 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage de palissandre montant avec moulures guillochées sur l’ensemble de la ceinture du piano, sur abattant, le grand couvercle et les pieds, le clavier est en ivoire et ébène d’origine de Do-la.

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BOISSELOT & FILS en acajou de Cuba flammé de l’époque romantique 1839

Piano à queue BOISSELOT & FILS en acajou de Cuba flammé avec double filet de laiton de l’époque romantique 1839.

Ce piano à queue fait partie de la première période de la manufacture de 1830 à 1850 sous la direction de Jean-Louis et Louis Constantin BOISSELOT. La ligne de ce piano à queue est caractéristique de la marque BOISSELOT & FILS de cette époque romantique, élégance, style et convivialité. Le placage est en acajou de Cuba flammé, incrusté de double filets de laitons, fausse table en acajou de Cuba massif. Le pupitre à trois volets est harmonieusement ajouré, les pieds en formes de tulipes sont typiques de la marque et affinent l’ensemble du meuble. Tous ces détails ont contribué à la renommée de BOISSELOT & FILS.

Cet instrument date de la période des recherches du facteur BOISSELOT & FILS sur les résistances de la caisse. C’est un des rares pianos de cette époque conservé avec le cadre serrurier à barres de fer par-dessus. Le brevet N° 11 547 déposé en 1840, porte sur la disposition des barrages en fer par dessous. Ce piano à queue est donc antérieur à cette date. A cette époque, le petit piano à queue est proposé en deux versions : 1,70 m ou 2,02 m environ 1, 25 m de large. Entre 1839 et 1844 BOISSELOT & FILS expérimente beaucoup de système pour le passage des cordes au sillet qui l’amènera à monter un capodastre, sorte de grosse cornière en laiton qui suit la forme du sillet et qui permet une pression uniforme et sans déformation.

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PLEYEL 1838 à l’unisson parfait

Piano à queue PLEYEL, en acajou de Cuba moiré de l’époque F. CHOPIN 1838.

Ce PLEYEL à queue de l’époque romantique est un modèle de 220 cm à queue ronde, tri-cordes parallèles avec un cadre serrurier à 5 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage d’acajou de Cuba moiré avec fausse table en acajou. Clavier de 6oct 1/2 Do-fa en ivoire et ébène d’origine et fermeture du couvercle en 3 points avec des fermoirs en bronzes sculptés.

Il a été achevé le 22 septembre 1838, par l’égaliseur M. Prétôt et fait partie d’une même production de six pianos démarrée le 7 avril en acajou, 2 ronceux, 2 mouchetés, 2 moirés, celui-ci est le numéro 6595 en acajou moiré.

PLEYEL à queue numéro 6595 et 6596

Parmi sa collection de pianos de l’époque de F. CHOPIN, Piano des Charentes possède deux numéros successifs en acajou moiré strictement identiques et issus de cette même série produite en 1838 à un numéro d’écart le 6595 et 6596.(numéro 6596)

Ce PLEYEL à 5 barres est le modèle emblématique que F. CHOPIN a conservé le plus longtemps dans son salon parisien.

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Piano à queue PLEYEL, en acajou de Cuba moiré de l’époque F. CHOPIN 1851.

PLEYEL à queue de 212 cm, cadre serrurier à 3 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage d’acajou de Cuba moiré, clavier de Do-la en ivoire et ébène d’origine, fermeture du couvercle en 3 points avec fermoirs en bois.

Ce PLEYEL à queue est un modèle petit patron (PP) D bis, il est plus long de dix centimètres (212 cm) que le D standard. Le cadre serrurier à la particularité de n’avoir que 3 barres au lieu de 4 pour le modèle petit patron standard, mais celle-ci sont en revanche plus épaisse de 50%, lui conférant une excellente rigidité.

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Piano à queue PLEYEL, en acajou de Cuba chenillé de l’époque F. CHOPIN 1845.

Magnifique PLEYEL à queue de 202 cm cadre serrurier à 4 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage d’acajou de Cuba chenillé avec fausse table en acajou. Clavier de Do-la en ivoire et ébène d’origine, fermeture du couvercle en 2 points avec fermoirs en bronze dorés et sculptés.

Les marteaux en feutre de poils de lapin chez PLEYEL

Ce PLEYEL est identique à celui que possédait Gioachino ROSSINI N°10966 avec des marteaux garnis en feutres de poils de lapin, conservés au Museo Internazionale Della Musica di Bologna. Ce feutre gris était directement conçu et fabriqué selon les brevets d’Henri PAPE de 1826 et 1836, qui équipait les marteaux des pianos PLEYEL en plus de ceux garnis de peaux.

Un timbre sombre, moelleux et d’une douceur délicieuse propice aux mélodies mélancoliques de Frédéric CHOPIN.

« Le feutre de Lapin, surprenante matière, unique, souple, légère et élastique » écrivait Henri Pape dans son deuxième brevet de 1836. Avec une densité de 0,24 gr/cm3 (contre 0,40 gr/cm3 pour les feutres en peau), ces feutres en poils de lapin donnent une couleur sonore « sombre » aux pianos de PLEYEL ainsi qu’un « moelleux » et une « douceur » « délicieuse » ; tous ces adjectifs étant énumérés dans des témoignages d’époque de Frédéric CHOPIN.

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Piano à queue PLEYEL, en acajou de Cuba moiré de l’époque F.CHOPIN 1838.

PLEYEL à queue de 220 cm à queue ronde, cadre serrurier à 5 barres sur le dessus de la table. Caisse en placage d’acajou de Cuba moiré avec fausse table en acajou. Clavier de Do-fa en ivoire et ébène d’origine.

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Piano à queue PLEYEL, modèle de concert en acajou de Cuba de l’époque F.CHOPIN 1831.

PLEYEL à queue de concert de 240 cm à queue carré, cadre serrurier à 7 barres, 3 barres sur le dessus de la table, 4 barres en dessous de la table. Table d’harmonie plaqué acajou (brevet Dizzi), caisse en placage d’acajou de Cuba avec fausse table en acajou. Clavier de Do-fa en ivoire et ébène, fermeture du couvercle en 3 points avec fermoirs en bronze dorés et sculptés, et bronze sur la lyre en forme de flèche.

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Piano à queue PLEYEL en acajou de Cuba ronceux de l’époque F.CHOPIN 1836.

PLEYEL à queue de l’époque romantique, 220 cm à queue ronde, cadre serrurier à 7 barres, 3 barres sur le dessus de la table, 4 barres en dessous de la table. Caisse en placage d’acajou de Cuba ronceux avec fausse table en acajou. Clavier de Do-fa en ivoire et ébène d’origine, fermeture du couvercle en 3 points avec fermoirs en bronze dorés et sculptés, et bronze sur la lyre.

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Piano à queue ERARD modèle N°1 de style Louis XVI 1909

Ce piano à queue a été modifié sur la base d’un ERARD modèle 1 N° 96434 vendu en 1909 à la maison REAL FRERES à Lyon. Les modifications interviennent après la vente à REAL FRERES car celles-ci ne figurent pas dans les registres ERARD.

Cet exemplaire unique de style Louis XVI, en placage de palissandre frisé avec ornementation de bronzes dorés et moulures en laitons ciselées, est une création estampillée de l’ébéniste TURBEC qui a travaillé et signé plusieurs fois son travail avec François LINKE.

Il est possible de penser que TURBEC était un des meilleurs ouvriers de LINKE puisque l’on retrouve la signature de TURBEC sur plusieurs pianos LINKE. François LINKE fonda son propre atelier en 1881 au 170 rue du Faubourg Saint-Antoine, vers 1900, son atelier ne comptait pas moins de quatre-vingt-dix ouvriers.

Par ailleurs, des éléments prêtent à confusion, nous retrouvons à côté du nom L.LERCLERC un L isolé et estampillé à part et différemment, s’agirait-il là d’une signature discrète de LINKE ? Il est également signé par L.LECLERC sûrement pour les sculptures en bronzes et les moulures en laitons.

Quelques estampilles de l’ébéniste TURBEC :
Une estampille de TURBEC recensée sur un piano de François LINKE vendu par la maison de ventes Christie’s, New York, N° 98602, Avril 2012.
Une estampille de TURBEC recensée sur un piano de François LINKE vendu par la maison de ventes DROUOT, Paris, N° 94861 Mars 2018.
Une estampille de TURBEC recensée sur un piano de François LINKE vendu par la maison de ventes Charles Cheriff Galleries, New York, N° 97037, 2019.

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Pianoforte à queue Conrad GRAF de 1838/1840

Conrad GRAF facteur de pianos de 1804 à 1840 était ébéniste de métier et apprenti chez le facteur de piano Jakob SCHELKLE à Vienne. A sa mort, en 1804, il épouse sa veuve Catherine et reprend sa fabrique.

Le style GRAF émerge lors de son apprentissage auprès de SCHELKLE, dès 1809 la fabrique emploie une dizaine d’ouvriers. En 1824, il est nommé facteur de pianos et de claviers royal à la cour impériale de Vienne.

En 1835, il obtient une médaille d’or lors de la première exposition viennoise de produits industriels et son usine compte alors environ 40 personnes. GRAF a produit à peu près 3000 pianos. En 1840 Graf se retire en vendant sa manufacture à Carl Stein, petit-fils du célèbre facteur de pianos, Johann Andreas Stein.

De célèbres musiciens ont possédé et joué ces pianos notamment Beethoven, Litz, Chopin, Clara Schumann, Brahms, Gustav Mahler.

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Modèle importé en Angleterre par WARING & GILLOW, célèbre société de fournitures de meubles de luxe, de décoration et fournisseur du ROI.

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Piano à queue GAVEAU Crapaud en palissandre frisé 1912

Magnifique piano à queue GAVEAU dit Crapaud en palissandre frisé, avec motif floral unique Art Nouveau sur le cadre.

GAVEAU 1912 à queue modèle de salon N°1 dit Crapaud, cordes croisées, caisse en placage de palissandre frisé. Clavier en ivoire/ébène avec incrustation GAVEAU ivoire sur le couvercle, pupitre finement travaillé et motif Art Nouveau sur le cadre en fonte.

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Piano à queue PLEYEL noir Napoléon III PP 3, 2.22m de 1872

Piano à queue PLEYEL PP 3, 2.22m de 1872, cordes parallèles avec cadre serrurier, caisse en palissandre teinté noir NP III,  clavier ivoires/ébènes d’origine.

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Piano à queue ERARD en palissandre 1859

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